這篇影評可能有劇透
先推一篇視角獨特的影評：被忽略的阿弗萊克 http://www.douban.com/note/450035111/
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圖書管理員又在歷史上留下了可歌可泣的一頁。
五星只代表力薦，不代表滿分。嫌這部電影不夠硬的同學，不管你是文科生、理科生，還是特別特別厲害的、無處不在無孔不入的宇宙級科幻小說《三體》粉，Kip Thorne會出一本解釋片中科學設定的書《The Science of Interstellar》http://book.douban.com/subject/26253662/，你們可以等書面世，另外在reddit討論的學神們要不要再去看遍電影??？
事實是，這部電影盡管有Kip Thorne這樣的物理學巨擘保駕護航，卻意外的好懂親民，我就算想寫高嗶格影評分析劇情都不知道哪里入手，簡單地說，就是地球快咽氣的時候，NASA發現土星附近出現了一個蟲洞，蟲洞只能人為制造，盡管不清楚到底誰干的，但是蟲洞可以大大縮短宇宙旅行距離，因此人類有了尋找新家園的可能性。第一批派出的探索者有三個反饋了積極信號，于是主角團就穿越蟲洞找這三顆星球。在前兩個星球歷險后，燃料不足以支撐回程，所以Cooper利用黑洞引力讓Brand去找第三顆，自己則隨著脫離的艙體進入黑洞。后來發現黑洞內部的世界由五維度生物（未來人類）制造，而就是他們引導著過去的人類拯救自己，Cooper領悟后開始當圖書管理員引導自己并傳給女兒信號，最終解決重力難題，拯救了大家。
本片在理念上沒有硬傷，喬納森諾蘭對情節中一些“bug”的解釋我翻譯好后會放在影評結束的部分，下面是一些大家可能感興趣的細節：
1、交通工具
不斷旋轉的環狀結構飛船是母艦Endurance，在拉撒路任務的第一階段相當于一個空間站，不斷傳回蟲洞那頭的消息。它有3組共12個太空艙，包括4個引擎、4個永久艙室（比如實驗室、科學家的居住艙和駕駛艙）、4個攜帶殖民物資可脫離母艦的艙室。
Ranger飛船有兩艘（小說設定），主角們搭乘Ranger1號登上了Endurance，以后也一直用的1號。在Mann博士的星球，Mann用計把主角們引離1號，搶奪1號后強行和Endurance對接未果，1號報銷。而在黑洞附近，Cooper搭乘了Ranger2號把自己推射進黑洞，得以讓Endurance繼續前行。
Lander是用于運載攜帶殖民物資太空艙的登陸船（小說設定，兩艘），體型龐大宛若運輸機，就是Brand開去救Cooper的那艘。后來這個龐然大物愣是趕上了Endurance的旋轉節奏，和其達到相對靜止后對接了上去。在Endurance滑過黑洞的時候，為了給母艦減重/節省燃料，TARS操控的它和Cooper搭乘的Ranger2號一起脫離了母艦。
2、TARS和CASE
這兩個是軍用機器人，外表貌似致敬2001里無處不在的黑石碑。它們擁有通過磁力樞紐拼合起來的四個主塊，每個主塊又能延展出更多的小磁力長方體，所以不但能奔跑、公主抱，還可以伸出靈巧的小手指“手動”操作飛船對接。諾蘭就是為了避免以往科幻片對機器人相當獨斷的設計理念（盡量擬人化），才設計出了俄羅斯方塊般的萌物，日后也許可以出手辦。
盡管看似黑石碑，但是幽默感和絕對服從讓其顯得特別可愛，在經歷了2001里的HAL后，你還想要求人工智能怎么樣。
在片場這兩個機器人由喜劇演員Bill Irwin手動操縱，方法如同操縱牽線木偶，后期他的身影會被抹去。機器人如此生龍活虎，這位功不可沒。同時他也是話嘮TARS的配音。TARS的小伙伴，優雅寡言的CASE是Josh Stewart配音的，沒錯，就是TDKR里貝恩的一號小跟班，戴紅領巾的小哥（http://movie.douban.com/celebrity/1004844/）。
3、黑洞和蟲洞，兩個計劃
黑洞和蟲洞是完全不同的兩個概念。
Kip是個好老師，可以把復雜的理念解釋得很清楚。影片里相當形象地解釋了蟲洞。它就是借助空間折疊、連接超遠距離兩個地點的快速通道，所以太空旅行的時間可以大大縮短，這也是拉撒路任務最關鍵的部分。蟲洞的能量場并不穩定，而且通常很細小，不足以通過飛船，但科學家們認為可以通過反物質的負能量去中和，強化其結構、穩定其能量場，使其足以容納飛船穿過（只有負能量才能維持蟲洞的開啟狀態）。所以，不要說現在蟲洞不存在，那是因為我們的科技水平不夠。但是在未來，通過蟲洞進行星際旅行的可能性是有的。
黑洞吸收一切物質，誰也不放過。主角們在燃料快耗盡的情況下，利用黑洞的超強引力靠近最后一個星球，如果你玩了配合電影發行的app，就知道此時只需要控制方向，別讓飛船離黑洞太近（會被吸）或者脫離軌道（會遺失太空）。最后應該是利用了Ranger2號和Lander的最后一點燃料及其脫離產生的反作用力給Endurance提供向前的動力。
人們對黑洞事件視界（event horizon）之內的事情一無所知，正因為一無所知，所以理論上編劇們怎么玩都行。最近看了探索頻道的紀錄片《星際穿越的科學》，其中提到宇航員如果接近黑洞，標準結局是被拉成面條，但是后一句又緊接著提到“涉及到黑洞時，任何物理定律都是不頂用的，對于到底會發生什么，我們真的不知道”。
兩個計劃的關鍵在于重力，我猜，這具體來說就是如何把地球上的人/一定數量的人送上殖民星球繁衍后代。B計劃的5000受精卵非?，F實、可行，同時也很冷冰冰，不但把第一撥殖民者當成了單純的生育工具，也放棄了地球上的所有人類。所以從人情上看，A計劃比較讓人舒心。蟲洞出現后，NASA開始建設這個地下掩體（前身是NORAD，北美防空司令部），作為發射井，也作為未來的空間站，但是要把如此巨大的空間站送上太空并不容易，現在的人類科技無法達到如此水平，因為我們對重力的研究還不夠透徹，我們需要關于黑洞里奇點的一切資料。這在Brand爹看來毫無希望，所以A計劃一開始只是個忽悠人的幌子?？臻g站的建設也解釋了為何人類的美好明天來得如此之快——因為我們早就有所準備了，當時所需要的，只是操縱重力的方法而已。
4、黑洞里發生了什么/我們的未來怎么樣
馬修的幾個驚詫臉鏡頭配合光怪陸離的黑洞內部景象，相當明確地體現了導演致敬庫布里克的少女心。這里發生的事情超出了三次元人類的認知，是打破次元墻、混淆時空的存在。層層疊疊的嵌套時空不由讓人想起了Inception和諾蘭處女作Doodlebug?？磥碚郫B、旋轉、重力/物理規則的改變確實是他的菜。
對于這一切混亂，劇本將其推給了五維度生物——未來人類。是未來的人類制造了蟲洞拯救過去的自己、未來的Cooper領悟了這個道理后發暗號引導自己上船。
Kip Thorne把關的劇本都沒解釋具體原理，說明這里的具體原理顯然不需要我們理解，我們只要知道是這么一回事就好了。按照喬納森的解釋，黑洞的視界之內相當于有一個信箱，可以接收來自未來的信件，你只有到達黑洞才能發現這個信箱，而這個信箱也只能放在黑洞里，借由重力和一些特殊條件（比如愛）才能達到信息傳遞的目的。黑洞里疊加了各種時空，未來人類把所有需要的數據和方程都通過TARS之口告訴了Cooper，Cooper再以鐵杵磨成針的毅力把信息翻成摩斯電碼傳給女兒的手表。
簡單地說，就是未來的某個時刻，人類要做一件拯救祖先的事情，不做不可以，如果不做的話自己就不存在。這樣一說是不是像因果律武器？先達成“人類存活”這個結果，再導出拯救自己的過程。因為黑洞里時空可隨意操縱，所以一切都好說_(:з」∠)_
英靈Cooper，對界寶具為因果律武器：那一年送給女兒的表aka.跨維度之表。
在這件任務完成后，信箱關閉，Cooper通過某條快速通道被拋到了土星附近，即蟲洞的這一頭，時間這種概念在事關黑洞的時候顯得無關緊要，所以大家不必在乎這一瞬間過去了多久，按照結尾處男主的歲數推斷，大概這黑洞一來一去100年過去了?？傊?，因為一切皆有可能（積極版墨菲定律），所以男主在茫茫宇宙中被拯救也是可能的——因為人類在此期間星際旅行的技術已成熟，而空間站又環繞土星，那么顯然Cooper和TARS是被故意丟在那里的。他醒來時所在的空間站是人類暫時棲居的新家園之一，基于Murph攻克的重力難題升空。Brand幸運地發現男朋友（死了）的星球適合生存，因此那顆星球將成為人類的殖民地，而片尾也暗示男主將帶著TARS開始新的征程。
技術性的講完了，我的心情也稍微平靜了一點，沒有剛開始那種悵然了，接下來是我的個人感受。我知道這部電影算是會有爭議的那一種，有人會稱其神作，有人會大失所望，所以各自保留觀點吧?，F在想想Interstellar還是翻成星際之間好，星際穿越好像只注重穿越蟲洞（在電影里其實不是那么重要，只是個基本設定），“之間”卻注重距離與聯系，回味無窮。
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首先我們恭喜導演完成了一個讓人驚嘆的突破——盡管Cooper是個鰥夫，這意味著男主仍然是死老婆的命，但是這部里的女性角色居然都活著且不是壞人。這就讓馬特達蒙的所有戲份都讓人忍俊不禁。他的角色自拍攝起就被渲染得太過神秘，冰島拍攝時和四人主角團鉆一個帳篷密謀、幾部預告里都沒有出現他的臉（只有背影）、他的角色幾乎未被談起以至于人們以為他只是貢獻了聲音報個倒計時什么的——萬萬沒想到一臉憨厚的馬達承擔了“人性陰暗面”部分。沒錯，他就是人類版HAL，前半部電影一直在夸贊Mann博士有多棒，就如2001里HAL是公認的最強電腦一樣。
這張樸實的臉給人一種格外可靠的感覺，不過卻被恰到好處的BGM出賣了（山巔對話的配樂一直很詭異，我差點以為那是馬達的flag，比如他說了一半就會被風吹起的石頭削了腦袋之類的）?？苹闷埠说揭欢ň辰缇妥兂闪丝植榔ū热?001），也許關于劇情大家會爭論不休，然而對配樂肯定是一致好評。漢斯似乎很久沒寫過如此平和卻直擊人心的音樂了，當初的情況是——
“我能說的只有這些：在我開始之前，也就是今年一月份的時候，克里斯跟我說‘漢斯，我會為你寫一頁紙的文字，然后給你一天時間，你只要把這頁紙帶給你的任何想法都寫進音樂，無論是什么?！?br>
那頁紙和電影一點關系都沒有……準確地說，克里斯那天寫下的東西，或者說他希望從我這得到的東西，更多是關于我自己的故事，而非電影情節相關。他真的深知如何觸動我的內心（get under my skin）。這就是我們之間的游戲?！?br>
如果這部電影讓你不止一次潸然淚下，父女的演技是一方面，配樂則同樣是勝負手。配樂講述了漢斯自己的故事，那里有回憶和感性的力量，飽含著無止境的洶涌情緒，這些情緒凝練成了與電影相稱的心境——超越時空的愛。
這個非常G級的主題可能會讓部分觀眾失望。諾蘭是復雜敘事、燒腦劇情、懸念、反轉的代名詞，可以說是大衛芬奇的光明版，前提是他和大衛芬奇共同具備的特點——出乎意料的狡黠和對人心的洞察。然而星際穿越既沒有格外意外的段落（來自未來的消息 反叛的好人都談不上創新），居然還愛滿人間，似乎真的更適合斯皮爾伯格。然而從一系列的訪談里我們得知，諾蘭，拋開以往那些辛辣，其實是個行事果斷的古典派，對老少咸宜的家庭片感情深厚，一旦得到最頂級的資源，立刻會著手干自己想干的事。在華表殷切的“買買買，你要什么我們都給你”的鼓勵下，他拍出了這部好萊塢沒有公司敢交給任何導演拍攝的電影：
——一部絕對現實主義的硬科幻，它硬到制片人/編劇是與霍金齊名的物理學家，履歷表里赫然有一篇《蟲洞，時間機器與弱能量條件》；它現實到飛船內部幾乎全是模擬信號而非酷炫至極的數字信號，而主創們認為最超越現實的東西居然是其他太空探險片飛船最基本的設定：休眠艙，影片主題則是如今人類也在面臨的難題：饑荒與沙塵暴；它樸素到一塊綠幕都不用，能實景則實景，能模型則模型，不能模型用投影，總之要讓演員真的和場景互動，就是在這樣的條件下它也制造了最炫目的太空奇景，讓觀眾如臨其境心潮澎湃，當布滿星辰的空間如壁紙般折疊時，當神秘的球形蟲洞隱隱向Endurance召喚時，當可怖卻美到讓人心悸的黑洞將渺小的飛船吞噬時，那些時刻會成功引燃每個人對太空的向往、對自身存在的思索——你找不到比它更硬、更現實、更不閃耀的科幻片了，它甚至沒用一點小花招，連真空里的無聲環境也是真的無聲，我是說，真的無聲。制片廠不允許電影里不用一點音軌，因為絕對寂靜會讓觀眾恐慌，諾蘭一拍桌子說太好了，就要這個效果……
就是這樣一部完全基于現實、由著名mind-fuck導演制作的電影，卻擁有最不可思議的兩個內核：愛，以及神棍般的拯救方案。這讓剛才那一段的鋪墊成了無關緊要的細節，管你是多高大上的嚴謹學術設定，總之一切設定為劇情服務，而在絕對現實的基調下，影片用完全跳脫現實認知的方法給出了一個happy ending。這是諾蘭一開始就打算好的，他想描繪一個觸手可及的未來，和一個完全“跳脫”的結局，和先前鋪墊的未來一點都不相稱。
不巧的是，高維度生命的介入，這點2001已經用過了。如果我沒看過2001，我可能覺得這種處理方式十分天才，可是我們都認識Dave和黑石碑，都經歷過不明覺厲的黑屏和精神污染MAX的銀河映像，所以，即便這次看到了完全不同的視野、嘆為觀止的嵌套書架——有棱有角、冰冷、機械，諾蘭的一貫風格，在盜夢里已經體現得淋漓盡致了——可它還是讓人一直想起庫布里克。而父女隔時空交流，盡管在影片的設定下很科學，卻還是讓人感到“這一點都不科學”，突如其來的美麗新世界也超前得太多了，一瞬間驚出一身冷汗以為Cooper在做夢。仔細想來這倒是說得通，Cooper在黑洞里是無視物理法則的開掛狀態，未來人類開一條快速通道就能瞬間拯救他，只要他傳達出信息完成了任務。而有可能被口誅筆伐的交叉剪輯段落：圖書管理員Cooper和回憶往事的科學家Murph，如果你質疑“時間怎么可能那么巧，這兩人居然同步了？”，那么請記住，時空不是定量，黑洞里的時空可以選擇、干涉，兩人并非“同時”，而是Cooper找到/挑出了那個時刻的女兒。
感覺很厲害的樣子，和現實主義差好遠，可一旦扯進來自未來的高維度生物，一切皆有可能。這真是個相當方（偷）便（懶）的設定啊。
撇開這點不談，我不滿意的大概是——喂，Doyle便當發得好隨便，為了推進劇情居然站在原地等便當？其實完全可以表現為“Doyle一刻都沒耽誤、用盡全力想上船但還是被卷走了”，不知為何要讓他發呆。還有，那段放火燒田/冰原摔跤的交叉剪輯比較怪異，前者的戲劇沖突太淺，根本無法和后者相提并論，哥哥的態度很匪夷所思，似乎是為了制造沖突而沖突，有點夸張了。
至于擔負起以往女主角任務（黑化并/或死去）的馬達，這次的陰暗設置和之前的諾蘭作品比有點小巫見大巫，也算不上旅程中的最大危機，而且笑果還挺足的，也許導演更擅長寫邪惡的女人。盡管如此，那句“50%是我這些年來最大的概率”還是讓人唏噓不已。Mann博士曾經代表了人類最美好的一面，無畏、大愛、探索與犧牲精神，他就是開拓者和先驅者的典范，然而終究敵不過孤寂和生存本能。你甚至在責備他之前也要猶豫一下——他想干掉Cooper，完全是因為Cooper想回家，而任務則需要Endurance繼續前行。當然，這一切都建立在Mann謊言的基礎上。這就是人類，時而偉大，時而懦弱。
不過這些設定也只是旅途中的坎坷而已。這部太空探險片里沒有光怪陸離的外星生物、叛變邪惡的AI、酣暢淋漓的空戰，有的只是最真實的目的、最艱難的抉擇和最現實的挑戰，這就是觸手可及的未來、人類最可能遇到的麻煩，盡管如此，諾蘭還是從開始就下定決心給我們好結局?！拔蚁虢o本片注入一點阿波羅精神?！?他說，他們那個年代的人伴隨著NASA的航天項目長大，那時人們向往太空，不懈探索，如今卻固守地球，令人沮喪——這部電影不僅關于愛，也關于導演希望全人類都堅持的夢想，探索、開拓、沖出太陽系、沖出銀河系，我們不該葬身于地球。導演把他的太空夢，他對6、70年代宇宙探索黃金時代的回憶，他對人類進取心的深刻感情通通寫進了電影，這可能會激起又一波思想火花，或在未來科學家的心中埋下火種，或讓更多人夢想扎進星空。那么多科幻片描繪的場景距離我們如此之遠，看起來遙不可及，然而這一部似乎就在我們觸手可及的地方，只要更多人為此努力，我們的足跡一定會行至更遠。
Brand教授反復念及的詩句：Do not go gentle into that good night. Old age should burn and rave at close of day. 這就是指引人類的明燈，同時也是諾蘭向觀眾傳達的意思，如果TDK三部曲還不夠表現他的燃向少年心，那么這部則讓其初心徹底暴露——原來仍然是愛的戰士啊。
所有震撼視聽的異世界好像都不及Cooper對女兒突破次元的愛。Brand認為，愛不是虛無縹緲的設定，現在我們的理解有限，也許在更高的次元，愛可以被量化。是的，愛是推動一切的關鍵要素，影片的兩個關鍵詞分別是愛與重力，唯有這兩者可以穿越時空。為什么Cooper父女會被選中？因為地球上沒有任何一個人能做到他們這樣，只有Murph才會念念不忘父親的任務和信念，這種牽掛如此之深，以至于黑洞那頭的人可以利用這絲牽掛完成信息的傳遞。如果這種愛不夠強大，那么Murph也不會回到兒時的房間看表了，何談拯救人類。三刷時也特別注意到成年Murph和哥哥大吵一架后的轉折，她在路上看到了兩個灰頭土臉的孩子，趴在卡車后面沒精打采地望著她。如果地球得不到拯救，這些孩子將是最后一代，呼吸著沙塵，啃著早晚要病死的玉米，目光所及之處皆塵土，這些將構成他們最后的記憶，人類最后的記憶。Murph就在那時領悟到自己不能“坐以待夜”，就算拯救不了全人類，至少她可以救嫂子和小Coop，所以她才猛打方向盤，決心最后一搏。她在地球上為家人的生存而戰，蟲洞那頭，她的父親正為了同一個目標準備犧牲自我。
因此人類的夢想終究以愛為動力，就如遠在美國的兒女牽動著Limbo里的Cobb，而哥譚則牽動著布魯斯韋恩。
最后以先行預告里的臺詞做結，向主創們致敬，也向具有探索精神的人類致敬。
We've always defined ourselves by the ability to overcome the impossible
一直以來，我們通過戰勝不可能來定義自我
And we count these moments
我們得算上這些時刻
These moments when we dare to aim higher
這些時刻我們敢于瞄準更高的目標
to break barriers
來打破屏障
to reach for the stars
以觸碰星辰
to make the unknown known
讓未知變成已知
We count these moments as our proudest achievements
我們把這些時刻看做最驕傲的成就
But we lost all that
但我們失去了那一切
And perhaps we've just forgotten
也許我們只是忘記了
that we are still pioneers
我們依然是先驅者
and we've barely begun
我們幾乎才剛剛起航
and that our greatest accomplishments cannot be behind us
我們最偉大的成就絕不會屬于過去
that our destiny lies above us
我們的命運橫亙于頭頂的未來
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喬納森解釋為何未來人類不通過一種更容易理解的方式向過去傳達信息：
用重力傳達信息只能在特定的空間內。在2001里，黑石碑埋在月球上，是因為只有科技發展到一定水平的文明才能到達月球、找到石碑。這就像一個測試。如果你真能把它挖出來，說明你的科技水平已經達到了要求，那么你就得到了如何往更高層面發展的指示。而星際穿越里則是不同的情況，那就是交流/重力是極其復雜的現象，只能在最極端的空間里才能達成。也就是說，你可以想象一個信箱，這個信箱可以接收來自未來的信件，然而這個信箱在黑洞的事件視界內，你甚至不知道它就在那兒）
一篇克里斯的訪談：http://site.douban.com/134535/widget/notes/12885672/note/449946943/
Q：網友們已經試圖指出《星際穿越》的漏洞了。你有沒有覺得這種流于表面的咬文嚼字有點蠢？畢竟這只是一部電影。
N：老實說，我還沒去看他們試圖指出了哪些漏洞，所以我還沒辦法逐條解釋。我的電影在某些方面總是被以一種高得奇怪的標準衡量，而其他所有人的電影也沒被這么對待過——這我可以接受。人們總是控訴我的電影有情節漏洞，我非常清楚那些漏洞的存在，而且會很清楚人們何時會發現，但他們一般發現不了。不過大家在質疑哪些科學問題呢？那可是基普的專業領域啊。
ps. 本片預算為1.65億，本來華納和派拉蒙想給兩億，導演說要兩億干嘛？又用不完……為什么用不完？諾蘭曾打電話問扎克“（拍鋼鐵之軀時）你們種了多少玉米？”，扎克說，種了300畝，花了好大一筆預算??！諾蘭于是讓劇組種了500畝，然后把玉米賣掉了，還賺了一筆。
pps. 四刷過后我覺得完成了又一次和2001的神交。諾蘭是庫布里克最偉大的粉絲，不服也不跟你們戰。
